В своем первом романе Коринн Херманн остается близкой к себе ★★★ ☆☆

Рассказчик говорит: «Я делаю радиодокументальный фильм обо всем, чего не понимаю». Начало и бесконечность. Она хочет понять, почему ее дед после выхода на пенсию попадает в психиатрическую больницу. Она хочет понять, через что он проходит. И она хочет понять, есть ли генетическая связь между его и ее проблемами психического здоровья (она оказалась в той же больнице, где много лет назад переболела анорексией).

Вот почему она снимает документальный радиофильм. Она записывает разговоры с матерью, бабушкой, дедушкой и психиатром. Она слушает старые кассеты своего дедушки в надежде «услышать, что так смутило моего дедушку, как это произошло и когда это началось». Она даже учится играть на трубе, инструменте своего дедушки, чтобы сблизиться с ним.

Коринн Херманн во многом похожа на рассказчика. Начало и бесконечность Она перебила: то, что она дочь отца-благотворителя, ее прием в качестве больного анорексией в 17 лет, образование в Театральной академии в Антверпене и сумасшедший дедушка (о котором она никогда не знала, в отличие от своей главной героини).

Она также оставалась недалеко от дома, когда снимала документальный фильм для радио, основной сюжет ее дебютного полнометражного фильма, и это, кажется, сработало довольно хорошо. Мнения участников переплетаются естественным образом. Документальный фильм требует четкого заключения.

Нет удовлетворительных ответов

Только последнее оказывается трудным. Выздоровление ее деда или даже смерть были бы очевидным результатом. Или ответ на вопрос рассказчика: «Как мы с ним можем нести в себе тяжесть, которая время от времени притягивает нас к земле?» Но психиатрия не является областью, которая имеет дело с очевидным приближением. Никто не выходит из психиатрической больницы по-настоящему исцеленным, остаются слабости, и после двух столетий дискуссий и исследований все еще невозможно определить вклад генов, переживаний и состояний. Так что Германн не получает удовлетворительных ответов на свои вопросы. Конечно, это не должно мешать хорошей истории. И она, конечно, может написать и рассказать историю.

Раздражает по другой причине. Сосредоточение внимания на дедушке приводит к второстепенным следам — описаниям других пациентов, посещениям марширующего оркестра, частью которого он когда-то был, — которые мало что добавляют, в то время как история возможной депрессии и ужаса дедушки остается несколько поверхностной. Это ставит под угрозу самый убедительный рассказ в книге — об анорексии. Германн в этом наиболее убедительна, и она умеет очень близко подвести читателя к переживаниям анорексика, ее неспособности есть, ее страху рецидива и даже ее страху вообще избавиться от болезни («потому что мой страх не будет имени, потому что это сэкономило бы больше времени и места в моей голове и моих днях, которые могут казаться мне страшными и пустыми).

паника характера

Она пишет о смущении своего пищевого поведения, когда она с бабушкой и дедушкой, прошедшими войну. О союзе худощавых девушек в психиатрическом отделении, которые научили друг друга некоторым приемам сжигания калорий вопреки строгому режиму. О бесконечном терпении, с которым ее мать ходила с ней по магазинам в преддверии ее поступления (калории каждого продукта приходилось проверять и сравнивать). И о драматическом моменте, когда ее мать устала и каким-то образом заставила ее лизать марку (со всеми вытекающими из этого калориями), которую нужно было наклеить на конверт. Это вылилось в почти слепую панику: бежать за письмом на почту, бежать в сад и сидеть там на траве, царапая окровавленный остаток кожи под ключицей: «Должно быть, что-то соскользнуло с моего тела и заставило меня это сделать». ‘. Неважно, снаружи это или изнутри. Новый вес должен уйти.

Германн описывает эти сцены как наглядные, затем остроумные, затем болезненные и временами душераздирающие. Темы хватило.